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我、 笔名师斌。云南省保山市作家协会会员,中国诗歌学会会员,湖南省教育学会会员,中国教育写作学会会员,全国校园文学社团研究会常务理事,中华全国教育家协会会员。著书立说逾百部(篇),各级获奖近百次。中学语文高级教师。教书几近一辈子,内地边疆六十年。

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(阅读摘要)朱光潜:如何写新诗  

2017-03-11 11:08:42|  分类: 评论类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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朱光潜:如何写新诗(阅读摘要)
蔡正良

         诗是最精妙的观感表现于最精妙的语言。
         文学到了最高境界都必定是诗,而且相信生命如果未至末日,诗也就不会至末日。 
        诗的生存理由是文艺上内容和形式的不可分性。每一首诗,犹如任何一件艺术品,都是一个有血有肉的灵魂,血肉需要灵魂才现出它的活跃,灵魂需要血肉才具体可捉摸。一首诗有凡诗的共同性,有它所物有的个性,共同性为七律商籁之类的模型,个性为特殊情趣所表现的声音节奏。这两个成分合起来才是一首诗的形式。 
        你自以为是在做诗,实在还是在写散文,而且写不很好的散文,你把它分行写。
        一首诗到了手,我不求甚解,先把它朗诵一遍,看它读起来是否有一种与众不同的声音节奏。如果音节很坚实饱满,我断定它后面一定有点有价值的东西;如果音节空洞零乱,我断定作者胸中原来也就很空洞零乱。老实说,读来读去,我就找不出一种音节来,因此,我就很怀疑你的诗后面根本没有什么值得说的话。从文字意义上分析了一番,果不其然!你对明月思念你的旧友,对秋风叶落感怀你的身世,你装上一些貌似漂亮而实恶俗不堪的词句,再“啊”地“呀”地几声,加上几个大惊叹号,点了一行半行的连点,笔停了,你欣喜你做成了一首新诗。朋友,恕我坦白地告诉你,这是精力的浪费!
      诗不是一种修辞或雄辩,许多新诗人却只在修辞或雄辩上做工夫,出发点就已经错误。
青年诗人最好少做些泄气式的抒情诗,多做一些带有戏剧性的叙述诗和描写性格诗。最好少学些拜伦和雪莱,多学些莎士比亚和现代欧美诗。
       我们目前值得学的新诗范作实在是太少。大家像瞎子牵瞎子,牵不到一个出路。凡事没有不学而能的,艺术尤其如此。“学”什么呢?每个青年诗人似乎都在这个问题上彷徨。伸在眼前的显然只有三条路:
        第一条,是西方诗的路。它可以教会我们变化多端的技巧,可以教会我们发挥语言的潜能。
        第二条,是中国旧诗的路。有些人根本反对读旧诗,或是以为旧诗不值得读,或是以为旧诗是一种桎梏,阻碍自由创造。我以为中国文学只有诗还可以同西方抗衡,它的范围固然比较窄狭,它的精炼深咏却往往非西方诗所可及。至于旧诗能成桎梏的话,这要看学者是否善学,善学则到处可以讨经验,不善学则任何模范都可以成桎梏。每国诗也都有一个一线相承、绵延不断的传统。
        第三条,是流行民间文学的路。文学本起自民间,由民间传到文人而发挥光大,而形式化,僵硬化,到了僵硬化的时代,文人的文学如果想复苏,也必定从新兴的民间文学吸取生气。
        (朱光潜:现当代著名美学家、文艺理论家。曾任北京大学教授、中国美学学会会长、中国社会科学院学部委员。中学课文有《咬文嚼字》《对一棵古松的三种态度》)

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